Иржи Коляр: X Биеннале Сан-Паулу

Камерная выставка (графический кабинет) в Национальной галерее Праги – Дворце выставок (2-й этаж, в рамках экспозиции коллекции 1939–2021: Конец черно-белой эпохи) посвящена участию Иржи Коляра в X Биеннале Сан-Паулу в 1969 году, где он стал одним из восьми иностранных лауреатов премии биеннале в сентябре того же года. Через произведения из чешских музейных собраний, включая Национальную галерею Праги, выставка предлагает частичную реконструкцию отмеченной наградой презентации художника, основанную на фотографиях, сохранившихся в архиве биеннале. Произведения дополняются архивными материалами, раскрывающими различные аспекты его участия в этой престижной, но также противоречивой биеннале. Куратор выставки – Радо Ишток.

С момента своего основания в 1951 году Биеннале Сан-Паулу была местом встречи искусства из Южной и Северной Америки, Западной Европы и позже Восточного блока. От первого участия в 1957 году до десятого издания в 1969 году куратором чехословацких выставок был Иржи Коталик, с 1967 года директор Национальной галереи Праги. На десятом издании, со-куратируемом словацким искусствоведом Марианом Варошем, Чехословакию представляли не только Иржи Коляр, но и чешские художники Франтишек Роновский и Иржи Новак, а также их словацкие коллеги Милош Урбасек, Милан Добеш и Михал Якабчич. Десятая Биеннале Сан-Паулу известна в истории выставок печально известным бойкотом, когда многие бразильские и иностранные художники протестовали против цензуры и нарушений прав человека бразильской военной диктатурой – это совпало с периодом более чем через год после вторжения войск Варшавского договора в Чехословакию. Хотя чехословацкие государственные деятели знали о бойкоте, остается неясным, в какой степени сами художники были об этом информированы. Решение Коляра отказать в интервью журналу "Výtvarná práce" можно рассматривать как возможное выражение значительного молчания. Вскоре после этого художник стал жертвой преследования со стороны чехословацких государственных властей. Выставка поднимает вопросы о положении художников, работающих в сложных политических условиях, не только дома, но и в местах, где выставляются их произведения.